『農家楽』は1940年、銭家駿自らが脚本・監督を務め、アニメーション訓練クラスの20人以上の若い美術愛好家を率いて、1年をかけて制作した抗日宣伝アニメーション作品である。 1937年、銭家駿は職場の移動に伴い後方へ転じ、漢口、重慶、昆明などで大型のグアッシュ画、油彩画、スライドなど近百点の抗日宣伝画を描いた。同時に、彼は一般の美術宣伝作品よりも効果の大きい宣伝形式で同胞の愛国心を呼び覚ましたいと考え続けていた。そこで、范敬祥、金右昌、楊祖述、袁憲志、万昊らと共に、抗日をテーマとした短編アニメーション『農家楽』の制作に参加した。 この作品は、豊かで美しい祖国の農村が日本軍に占領され、男たちは前線へ出征した後、祖父、娘、孫の三代が様々な巧みな方法で日本軍を撃退し、農村が以前の姿を取り戻すという物語である。公開当時は抗日戦争の困難な時期であり、多くの観客を集め、上海はもとより南洋地域の新聞でも盛んに称賛され、抗日愛国宣伝に一定の役割を果たした。 『農家楽』の制作過程では、チーム内で意見の相違が生じた。その原因は、資金不足に加え、銭家駿を中心とするチームの結束が弱く、大小様々な事柄を銭家駿自らが処理しなければならなかった点にある。畢頤生氏の口述によれば、『農家楽』は「結局のところ銭家駿一人で完成された」ものであり、「場面設計、キャラクターデザイン、アニメーション、原画のすべてを銭家駿が一手に引き受けた」とされている。他のメンバーは「手を出せず」、せいぜい「最低限の助手」に留まったが、一方で彼は自身や范敬祥、金右昌の絵の技術が非常に優れていたことを強調している。アニメーション制作において、范敬祥を代表とする一部は参考作品を活用することを望んだが、資金不足のため銭家駿に却下された。その結果、『農家楽』のチームは范敬祥が言うところの「銭家駿を中心とし、楊と私が補佐する核心メンバーで構成され、幾多の曲折を経て、力は強いが緩やかな布陣が形成された」状態となった。「銭家駿が緊急に支援を必要とした時」にのみ、メンバーは「手にしていた筆を置いて駆けつけた」のである。 『農家楽』の中国アニメーション史および映画史における価値は過小評価できない。第一に、国民政府が初めて公式に制作した劇場用アニメーション作品であり、資金は政府が提供し、制作者は政府の職員としての身分を持ち、撮影場所は民国政府の公式機関である中央電影攝影場であった。第二に、『農家楽』は抗日戦争を直接支援し、中国人が日本侵略者に抵抗するストーリーが描かれており、中国の芸術家がアニメーション制作を通じて抵抗の思想を表現し、愛国心を発揮し、民族解放を追求した作品である。中国の抗戦の影響を広めるため、『農家楽』は国内外に向けて配給され、「抗戦の大後方と東南アジア各地で上映され、抗日宣伝の役割を果たした」。第三に、有声アニメーション『農家楽』は芸術的にも比較的成功しており、制作者は全員高等美術教育を受けた専門の美術工作者であった。公開後、陪都で大きな反響を呼び、蒋介石をはじめとする国民政府の要人が出席する公式の重要なイベントでも上映された。第四に、『農家楽』のアニメーション撮影技術及び一部の機材は独自に開発されたものであり、監督の銭家駿はアニメーション技術において独自の突破を成し遂げ